«Amo el barro que hago con mis propias manos — el barro de mi entorno.»Entrevista, 2012
03 · La historia
Otra vez. Y otra.
¿Cuánto puede sostener algo
antes de que algo se vaya?
Piedra. Peso. Equilibrio. Y lo que encuentra una salida.
02 · La historia
Vuelve a ocurrir.
04 · Reconocimiento
En todas ellas, los pájaros se están yendo.
El árbol los deja ir. Atraviesan las sillas que caen. Se elevan de la cabeza, de la roca, del muro.
Cuarenta y tres años de algo pesado que sostiene, y algo ligero que se le escapa.
06 · El registro existía
No faltaba nada. Pero nada había sido reunido.
Durante más de cuarenta años, el registro se fue acumulando. Durante más de cuarenta años, su obra fue encontrando un lugar en la vida de otros. Era hora de dar a esa historia un lugar propio.
1994Premio UNESCO de Arte y Creatividad
2salas permanentes en una ciudad
3colecciones de museo
2025sala abierta bajo el patrocinio de Dia al-Azzawi
07 · Excavación
La historia existía.
Le faltaba un lugar donde pudiera verse por fin entera. Cada invitación, pie, fecha y fotografía se convierte en una capa; cada capa verificada revela otra debajo.
Una sala permanenteApertura documentada
Universidad de JordaniaComienza la docencia
Premio UNESCORegistro verificado
BagdadLa fecha que permanece
08 · Bagdad, 1977–1982
Dejó una obra en Irbid y se fue a Bagdad a estudiar cine. Volvió escultor.
La academia era una familia, no una escuela. Nadie le impidió dejar la sala de teatro por el taller de escultura; le dijeron que siguiera. Todavía estaba allí cuando empezó la guerra. Cinco años, dos maestros: Saad Shaker en el barro, Ismail Fattah en la escultura. Dice que el segundo sigue en su obra.
“Fui a Bagdad a estudiar cinematografía y me convertí en escultor. Un accidente extraño, pero el que cambió mi vida.”
Hazem Al-Zubi · nota de voz, 2026
Nadie tiene que reclamar ese linaje. Sencillamente está ahí.
LEACHCHARALAMBOUSSAAD SHAKERISMAIL FATTAHAL-ZUBI
09 · La línea continúa
Veinticuatro años diciéndoles a chicos de veinte que dejen de pelearse con el barro.
LEACH↓CHARALAMBOUS↓SAAD SHAKER · ISMAIL FATTAH↓AL-ZUBI
La línea no termina aquí.
09b · El tiempo
El mismo reloj desde Bagdad.
Un cronógrafo de acero, comprado en los años de la academia, en su muñeca desde 1977 hasta esta mañana. Dice que el reloj, el tiempo y la obra son una sola cosa.
“El reloj, el tiempo y el arte: los tres están unidos.”
Hazem Al-Zubi · nota de voz, 2026
10 · La tierra
A treinta minutos de su taller, unos obreros que abrían una carretera encontraron rostros.
AIN GHAZAL
11 · Por qué importa Ain Ghazal
Antes de Petra.
Antes de los nabateos.
Antes de las pirámides de Guiza.
En Ain Ghazal, a las afueras de Amán, se crearon algunas de las estatuas humanas de gran escala más antiguas conocidas: yeso modelado sobre haces de cañas, ojos definidos con betún y cuerpos próximos a la escala humana.
¿Para qué fueron creadas? Su función exacta sigue sin resolverse. Existen lecturas rituales y sociales, pero ninguna cierra la pregunta.
Casi nueve mil años después, la pregunta sigue viva.
Hazem Al-Zubi · la respuesta
No heredó una forma terminada.
Heredó una pregunta.
A comienzos de los años ochenta, mientras Hazem iniciaba su trayectoria, los rostros de Ain Ghazal volvían a la luz cerca de Amán. Él los ve como testimonio de los comienzos del asentamiento humano y de la imaginación avanzando hacia la representación y la invención. Desde hace más de cuatro décadas responde a su presencia con barro, caliza, basalto y bronce.
No copiar. Responder.
Entrar en el capítulo completo de Ain Ghazal
12 · Su barro / sus palabras
Su barro. Sus palabras.
«Del barro del agua y de la tierra abro una ventana a la vida, y a los pájaros de la ausencia.»Amán, 2016
13 · Materiales / ruptura de color
Barro, piedra, bronce — y el muro.
Barroالطين
Trabajado a mano, del suelo que él mismo excava.
Piedraالحجر
Caliza y basalto, retirados hasta que queda un rostro.
Bronceالبرونز
Fundido. El material que sobrevivirá a todos.
13 · Materiales / ruptura de color
Y entonces aparece esto.
14 · Revelación
سكون متحرك
QUIETUD EN MOVIMIENTO
El sitio se mueve alrededor de la obra inmóvil. Las sillas nunca caen.
15 · El momento imposible
Peso arriba. Peso abajo. Y el cubo en el aire.
16 · El giro
El giro
En todas ellas, los pájaros se están yendo.
Aquí están entrando.
Cientos de tiras de latón dispuestas como rayos, oscureciéndose hacia el borde. Los pájaros giran hacia dentro, se cierran y desaparecen en el hueco central. No ha hecho esto en ninguna otra obra.
17 · Descanso silencioso
17 · Descanso silencioso
Va a Jaffa.Va a Acre.Se sienta junto al agua.No habla mucho de ello.
18 · La sala · 5 de enero de 2025
Las seis de la tarde. Domingo.
برعاية الفنان ضياء العزاوي
Bajo el patrocinio del artista Dia al-Azzawi. Es la segunda sala permanente dedicada a Al-Zubi en una sola ciudad.
19 · La obra
Cuatro salas. Lleva cuarenta y tres años llenándolas.
Las obras principales aparecen primero a escala emocional, antes de que el catálogo se vuelva eficiente. Cada registro publicado permanece ligado al material, las dimensiones, el año y el estado de la fuente.
20 · El registro
El catálogo sigue en construcción.
Cada ficha se coteja con una invitación, un número de inventario de museo o un pie de foto suyo antes de publicarse. Lo que hay aquí es el comienzo. Los datos que faltan quedan como «Aún no confirmado», no como conjeturas.
21 · En sus palabras
En sus palabras
«Amo el barro que hago con mis propias manos — el barro de mi entorno.»
«El ego es un invento humano.»
«El artista no está fuera del marco: lo completa. Es el espejo de cuanto lo rodea.»
«La destreza no hace a un artista. Lo hacen la filosofía de un hombre y su fe.»
22 · Las cinco líneas
Cuando le preguntan por lo que le sostiene, responde con cinco líneas.
- Gratitud en la holgura
- Paciencia en la adversidad
- Aceptación del destino amargo
- Honestidad ante los demás
- Y nunca alegrarse del mal ajeno
La vida es muy hermosa.
23 · El falso comienzo
Cuatro años antes de su primera exposición, ya había hecho algo. Y lo guardó.
Gres. Sesenta por cuarenta por cuarenta centímetros. La obra fechada más antigua de todo el registro.
La obra exacta de 1979 no se publicará aquí hasta que el estudio identifique la imagen correcta y su fuente. No se ha inventado ningún sustituto.
“Todo lo que me ocurre es destino, y amo ese destino.
Hazem Al-Zubi · 2026
Amo mi vida en todos sus detalles.”
Algunas cosas se van.
La obra permanece.
25 · Consultas
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